发布日期：2023-09-11 18:19 点击次数：198
石涛
石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，也曾峭壁峭壁，枯树寒鸦，或平远、深入、高远之景，都勤奋布局新奇，田地立异。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深沉之境。石涛还细致声势。他笔情恣肆，淋漓萧洒，不拘小处弱点，作品具有一种豪放高贵的声势，以奔放之势见胜。对清代致使现现代的中国绘制发展产生了极为深入的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜梵衲画语录》，阐扬了他对山水画的意识，提议一画说，目的“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有超越遑急的道理。
石涛 王原祁 兰竹图轴 台北故宫藏
兰竹当风
竹石梅兰
灵台探梅图
郑板桥
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，东说念主称板桥先生。江苏兴化东说念主。“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”驰名于世的字画家、体裁家和体裁家。他的一世不错分为“念书、教书”、卖画扬州、“中举东说念主、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。
郑板桥生于1693年11月22日，卒于1765年1月22日，享年73岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举东说念主，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”仕进前后，均居扬州， 以字画餬口。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花草木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷各半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印记笔力朴古逼文、何。为东说念主疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚东说念主、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，顺手题句，不雅者叹绝。著有《板桥全集》，手简刻之。所作卖画润格，讴颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一世画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代相比有代表性的文东说念主画家。
启功
启功先生号称诗字画“三绝”。他画竹子，多以书道之笔入画，明净无尘，清劲秀润，充满书卷之气。今天，云上君就带环球一齐来赏玩一下启功先生笔下的竹子。
吴昌硕
吴昌硕《霜筠图》
吴昌硕与一般画家不同，大发云彩票首页走的是文先于画的文东说念主画一齐，他独闢门道，将石饱读文、电刻的笔、运刀、章法、体势融入绘制，变成富金石味的私有画风。
吴昌硕、皆白石《竹石双寿》 （2750万元，2011年12月上海）
《竹石双寿》图是海派字画首领吴昌硕与京派字画民众皆白石唯独面世的珠联玉映之作。画面上，吴昌硕以苍劲质朴、老辣舒心的笔触撇竹几杆，枝桠婆娑间，似传出爽爽秋风之声，颇有金错刀的金石气韵。右下方的一块山石则浑穆凝重，极有峥嵘之势。皆白石所画的两只绶带鸟用笔高超精到，造型灵动鲜嫩，高下对鸣，和合之啼。超越是皆白石用胭脂色勾画，更使全画增添了亮丽祥瑞之气。皆白石是年91岁，系1955年。1921年的吴皆相会，《竹石双寿》是吴昌硕创作于1921年，也许等于此次吴皆相会时，缶翁所赠皆白石之画。皆白石在顾惜了三十四年后，遂添笔双寿鸟转赠其好友杨虎。唯其如斯，皆在题跋上写说念：“吴缶老之画不易得也。”
吴昌硕《竹石图》1920年作
此画吴昌硕题款曰：“满纸起秋声，吾意师老可，缘知不受暑，实时来独坐。辛酉小满。吴昌硕年七十八”。辛酉年为民国十年，即1921年。
吴昌硕《竹石图》1918年作
吴昌硕《风竹图》
题识：萧萧似血凤凰吟，和我清宵理素琴。微雨昨过新箨解，顿教俗骨换兼金。辛酉寒门客海上禅甓轩，七十八叟吴昌硕。
吴昌硕的作品以大写意花草的树立最为杰出。竹是吴昌硕心爱描绘的对象之一。他画竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁，况兼其竹叶的组合也并不求“个”、“介”，而是一挥而就。从吴昌硕竹画上，不难嗅觉到其作品气度在浑、风貌在拙、魂魄在雄，笔下粗豪跌宕、畅快淋漓。
《风竹图》是吴昌硕的晚年作品，作于1921年。吴氏画风均以石饱读文笔意作大写意画法，此图声势如风，极具力度，见老辣渺茫之意。
吴昌硕《竹》
吴镇
吴镇，字仲圭，号梅花说念东说念主，嘉兴魏唐东说念主，生于一二八〇年，卒于一三五四年。一世艰难，性旷简清高，虽权势不成夺其志。工诗文，善画山水、墨竹、也擅草书。他的墨竹笔意粗豪，有峥嵘劲直适意，是继文同之后的画竹环球。他的诗字画三绝，对那时和后世也都有影响，明代的沈石田、文征明，清代的吴恽、罗聘等均从他的作品里取得好多模仿。
大发彩票注册网站墨竹谱，纸本，共二十二页。页高四〇.三厘米，宽五二厘米。现藏故宫博物院。
图绘竹石，竹枝竹叶均以浓墨写出，险些不分浓淡，但由于着重用笔的粗细韵律，是昔时后的空间脉络阐扬得很好；又由于贯注了竹叶正侧的透视干系，是以或聚或散，超越得当章法。
山石、苔草，以淡墨皴点，既烘托了作念为主体的竹子，也使画面的翰墨豪阔变化。
吴镇曾引简斋的墨梅诗：“意足不求神气似，前身相马九方皋”，用以诠释应该若何评价一幅画的是非，咱们看他的画，确有“意足神全”的简逸韵致。
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